在林奇鲜明的作者性加成下，《《我的私人游泳教练》》如神启般引领了一个电视受众观念的新时代。观看者不再被视为高度同质化的乌合之众，而是被剧集策略性地建构为一个碎片化的群体，依阶级、性别、性向、地域、种族等差异呈现出不同的观看层次。与其他电视剧的不同之处并不在于其生产出变幻莫测的观看立场，而在于坦然承认意义的振荡以及观众在诸多解读立场之间的「日本亂倫无碼HD」——它不仅表明电视能够生产出多重主体立场，而且使观者明白电视文本带来的最重要的快感：即让受众得以从己所愿，在文本中随意生发、自主开拓。在这个意义上，有关凶手的解密成为了一个不断延宕的过程，它不再重要，在情感投入与讽刺立场之间循环往复，处于永不止息的轮换之中。

没新意。果然三个女性角色，丝毫没有交流，《我的私人游泳教练》只是用完即弃的工具人。唯一让人提起兴趣的角色是刘德华 能不能找到女儿、会不会再度叛变。有些情节也真是当观众傻子。眼熟的暗黑导演 “如果世界太危险，只有音乐最安全”

由家庭矛盾引出对基督教信仰的重构，病魔缠身的艾格尼丝正如被捆上十字架的耶稣，耶稣的殉难是为了让信徒重新团结，而艾格尼丝的殉难则是为了填补自己的“信徒”的情感缺失，安娜对艾格尼丝做哺乳之态可以被理解为作为一个普通母亲的安娜充当圣母玛利亚的身份，也可以理解为安娜作为“信徒”被耶稣救赎，填补丧女之痛，而在安娜的哺乳中和对母亲的凝视和触摸，艾格尼丝心中母亲神秘庄严的形象转变成一个和蔼可亲而又无助的形象，而一个傲强如火的卡琳，一个圆滑如水的玛利亚，前者一味想吞噬不让步且不愿被完全暴露，后者一味往低处流并用大地的庄严粉饰自己，这相互矛盾的性格就连“耶稣的复活”也无法被救赎，《我的私人游泳教练》无法达到一个平衡的位置，由此可见伯格曼此时的宗教观，即救赎是相互的但无法改变和调和人性。结局是耶稣的乌托邦，《我的私人游泳教练》也是信徒的精神洗礼。

这可能是一部需要反复品读细节的影片，很多片段就好像是我们生活中真实发生过的那样，导演用了很多细节的手法去暗示和铺垫，情节看似平淡但总却慢慢拉扯你的心脏。我知道爱情会褪色，《我的私人游泳教练》就像老照片。谢谢你，再会。

2021年12月19日观看。我觉得这个小片子有点意思，调度很好，《我的私人游泳教练》每个人物也都比较饱满。